中國時報【（溫璟靜口述╱黃麗如整理）】
相較於許多人是父母刻意栽培，我最初接觸舞蹈是為了升學。17歲時怕考不上大學，胡亂的在中壢舞蹈社學舞，後來真的考上了國立藝術學院舞蹈系。不是天生舞者的我，面對舞蹈，其實充滿了疑惑。
作為國立藝術學院第三屆舞蹈系學生，當時老師多是雲門人，林懷民、羅曼菲、古名伸等老師讓我看到了舞蹈迷人的世界，但我一直抓不到自己要什麼。畢業後應徵了一些舞團都沒入選，後來進入警總的白雪藝工隊，以舞蹈專業有不錯的收入。因緣際會下，我加入了德國Plaun舞團，返台後則與一些小團體合作。我一直在邊緣的位置，舞蹈之於我就是一份可以溫飽的工作。
從代打變成班底
1992年雲門復出，要進行為期40天的巡演。當時我在路上巧遇雲門舞者吳素君，他說：「我們有個舞者受傷，沒辦法一起出國巡迴跳〈薪傳〉，你要不要來幫忙？」就這樣我和雲門練了一個禮拜後，便一起巡演。當時的我其實只是救火隊，返國後就成了雲門舞者，而這一跳就是18年。
進入台灣最專業的舞團看來光鮮亮麗，但我一直找不到自己的角色，一直到跳到〈流浪者之歌〉我才找到歸屬感。之後的〈水月〉將太極導引的動作轉化，更讓我找到了自己的肢體語言。雲門給我養分、打開視野。但看來光彩的舞台人生，卻無法掩飾我的失落感。2008年行草三部曲中的〈狂草〉我有段獨舞，我認為這應是我舞蹈生涯的巔峰，但舞台上的狂吼之後，更顯空虛。
台東是第二個家
在一次旅行中，我造訪了台東龍田，被縱谷的山色、人情打動，當地蝴蝶協會的朋友熱情接納我，把我當家人一般，我就像找到家的孩子，心情格外安定。於是我開始了台北四天、台東三天的通勤生活，每到星期五下午就去搭5：10的莒光號，那班車會在10：30抵達鹿野，每次一出車站聞到山野的氣味，就覺得好滿足。半年多的通勤生活，我發現自己不能待在雲門了，我想深刻地和土地連結，於是告別雲門。
離開雲門，我的舞台變成農田，我跟著農民學習務農，和製醋達人徐蘭香老師學有機農法及養菌，農婦的身分讓我生活變得踏實。我依然是舞者，只是舞台換了，我固定會在龍田和都蘭分享「太極導引」，來參與的人多半沒跳過舞、也沒進過劇場，但看到他們解放身體的滿足表情，就很有成就感。他們過去多半不是我的觀眾，可是卻是給我最多回饋和溫暖的力量。
偏鄉給的最飽滿
台東的舞蹈資源不多，但山海給這裡的人不同思維和肢體，近期我在台東漸漸有些教學機會，在老老少少身上我看見和城市截然不同的創意，在被視為偏鄉的地方，反而看到最真實飽滿的舞台，與其說我在此教舞，不如說我在這裡學習，我的舞者生涯有了新的起點。
離開雲門，我的舞台變成農田，在被視為偏鄉的台東，我看到最真實飽滿的舞台，與其說我在此教舞，不如說我在這裡學習，我的舞者生涯有了新的起點。
─溫璟靜
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